Autori razmatraju razvoj dizajna pozorišnog zvuka (u pozorišnom programu brodvejskog mjuzikla Isus Hristos superstar prvi put je upotrebljen izraz „dizajner zvuka“), a potom nas uvode u osnove dizajna, razvoj koncepta sinopsisa zvuka, kao i način pripreme, snimanja, montaže i obrade muzičkih numera i zvučnih efekata. Slede poglavlja u kojima se govori o radu na probama i reprodukciji zvuka u predstavi, a dva poslednja poglavlja – Forum reditelja i dramskih pisaca i Forum dizajnera zvuka i kompozitora – sačinjena su od iskaza i razgovora ovih pozorišnih poslenika u kojima su zabeleženi odgovori na pitanja u vezi sa dizajnom zvuka i njegovoj ulozi u savremenom teatru.